CAPITULO VEINTISIETE

 CAPITULO VEINTISÉIS

CAPITULO VEINTICINCO (Uno de los mejores para mí)

Programa de Cina "La Butaca"

Entrevista  a Marcelo Piñeyro y 

GABRIELA TOSCANO

"Las Viudas de Los Jueves"

[ Parte 1]

[Parte 2]

El libro que muchos quieren releer

A partir del estreno del filme “Las viudas de los jueves“, Alfaguara decidió reeditar la novela de donde surgió la historia original de Claudia Piñeiro, adaptada para el cine por el director Marcelo Piñeyro y Marcelo Figueras.

Dos de las “viudas” de la película, Gabriela Toscano y Ana Celentaron (Maby y Teresa), estuvieron en el relanzamiento editorial en la librería Grand Splendid-Ateneo.

El filme anda muy bien en la cartelera nacional, en la saga de “El secreto de sus ojos” que ahora tiene cita internacional en el Festival de San Sebastián que empieza hoy.

FUENTE: http://www.laubfal.com

Opinión

El semillero de la pantalla chica triunfa en el cine

Por Marcelo Stiletano

Hay un común denominador detrás del veranito que vive hoy el cine argentino: los protagonistas de los films locales más vistos son, al mismo tiempo, figuras que en mayor o menor medida toman hoy distancia de la pantalla chica, medio que contribuyó más que ningún otro a que casi todos ellos ganaran la popularidad de la que hoy gozan.

De todas las películas que encuentran hoy una positiva respuesta del público en las boleterías, Papá por un día es la de mayor estirpe televisiva, representada genuinamente por su pareja protagónica: Luisana Lopilato y Nicolás Cabré. La primera seguramente no tardará en encontrar un nuevo espacio luego del traspié de Atracción x 4 ; lo mismo debería ocurrir con el segundo, que por el contrario acredita un último paso exitoso, Por amor a vos .

En Las viudas de los jueves reaparece Pablo Echarri, a quien no vemos a través de la TV desde aquella participación especial de un año atrás en Socias . A juzgar por los últimos movimientos en su carrera, parece cómodo alternando cada tres o cuatro años algún resonante éxito (primero Resistiré , despuésMontecristo ) con un creciente compromiso con el cine: Boogie el aceitoso llevará su voz al viajar de la historieta a la pantalla grande en menos de un mes.

Sus compañeras de elenco también registran trayectorias televisivas inconstantes en los últimos tiempos: Juana Viale aporta sólo presencias como figura invitada, Gabriela Toscano no tiene un papel central desde la versión local de Amas de casa desesperadas y Gloria Carrá está mucho más volcada desde hace un buen tiempo al compromiso teatral, si bien es la que más debe su carrera a su extenso vínculo con la pantalla chica.

Pero el caso más notable es el de El secreto de sus ojos , que ya superó el millón de espectadores. Hemos visto una y otra vez a sus cuatro protagonistas en la tele, pero en los últimos años cierto distanciamiento de ese medio se hizo notorio en tres de ellos, aunque con matices.

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Fuente: Diario LA NACIÓN  Miércoles 16 de setiembre de 2009  

Fuente: Pagina Oficial de la pelicula LAS VIUDAS DE LAS JUEVES

http://www.lasviudasdelosjueves.com/

CINE. LAS VIUDAS DE LOS JUEVES, ENTRE EL MUESTRARIO Y UN AMBICIOSO ENIGMA

Una trama que naufraga en el intento

El proyecto más ambicioso del director Marcelo Piñeyro tiene fallas de guión y no logra articular el relato coral. Por el contrario, el afán de protagonismo de las estrellas convocadas conspira contra la historia de crímenes en un country.

Leo Sbaraglia se destaca. 

No así Pablo Echari, que recurre a los moldes de siempre.

Por  Emilio A. Bellon

Algunos, desde la página de espectáculos, declaran de manera enfática que ya el cine argentino ha alcanzado su punto máximo, refiriéndose de manera directa a los films de Campanella (El secreto de sus ojos) y de Piñeyro. En los días previos al estreno de Las viudas de los jueves numerosos espacios de la ciudad exhibían los sugestivos afiches que presentan, como rasgo común, un elenco multiestelar y que muestran, por igual, rostros circunspectos de mujeres vestidas de negro, precedidas en su franja superior por los rostros de sus pulcramente vestidos caballeros. En color rojo se destacan una rosa en la mano de una de ellas y el vocablo "viudas", expresión que en el film se menciona de pasada en un momento en el que se hace alusión a un modo de estar, un determinado día de la semana.

Basada en la galardonada novela de Claudia Piñeiro, homónima, el título del film del director de Plata quemada nos ofrece lo que es, tal vez, su producción más ambiciosa. En carácter de coproducción, Las viudas de los jueves es un film que intenta combinar cierta intriga y un pretendido juego de caracteres psicológicos. Atento a la puesta en escena, y pese a dos firmas en la escritura del guión, el film que hoy comentamos, no pasa de ser, para quien firma esta nota, un diluido relato que no llega a articular las diferentes piezas que se muestran en diferentes tiempos.

En el comienzo se expande cierto suspense, fecha, hora, año. Corre el 2001 y aquí el film se propone (sin llegar a ello) enmarcar problemáticas individuales y familiares en los acontecimientos de aquel año en el que estallaron protestas y la situación financiera, para muchos, se vio amenazada. Sólo a través de ciertos pantallazos de noticieros en la TV y alguna que otra referencia hacen pie en este momento conflictivo. El espacio elegido, tal como la novela lo señala, es el de un country, alejado de la gran urbe, cerrado y custodiado; asiento de toda una clase social que ve pasar sus horas vestida de resplandeciente blanco, que pasea su silueta en el espejo de amplias piscinas de azul turquesa y que han adoptado la partida de tenis como forma de vínculo.

Hasta este punto Las viudas de los jueves logra en el primer tramo del film crear una atmósfera de tedio, de ese tiempo que transcurre en el que, ni siquiera, tiene lugar una palabra que comunique. Pero el film de Piñeyro tiene grandes pretensiones, a partir de habernos mostrado previamente, ya desde el inicio, tres cuerpos flotar, tres hombres muertos, en ese escenario artificial.

Se supone que estos cuerpos crean un enigma, pero lo dibujan a medias. En un ir y venir entre presente y pasado, el director ha estado tan atento a la puesta en escena, a los preciosistas encuadres, a la pulcritud de los movimientos de la cámara, que, por momentos (los más) ha olvidado el carácter narrativo de su exposición.

Se supone que si se plantea cierta intriga (ya desde el guión clásico) la misma debe comenzar a insinuarse en los momentos posteriores. Pero hay algo más aún frente a esta ausencia, cada uno de los actores reclama tanto el protagonismo, en función del concepto de estrella, que se pierde ese carácter de "relato coral" al que aspira el film.

Las viudas de los jueves se puede llegar a experimentar como una sucesión de escenas desconectadas sacudidas por ciertas conversaciones que apuntan a un "querer trascender". Los diálogos se mueven entre los más reconocibles estereotipos y vemos en diferentes momentos cómo cada personaje recita su parlamento y luego hace mutis por el foro. Ante la carencia de un guión sólido, ciertas intervenciones resultan poco verosímiles.

Más allá de algunas preguntas referidas a "¿cómo ocurrió esto?", "¿Por qué?", la narración del film de Marcelo Piñeyro (sigo prefiriendo Kamchatka y El método) no logra sostener cierto suspense, cierto clima de thriller que sí tenía Plata quemada, sobre la novela de Ricardo Piglia; y tampoco dibuja la pretendida tensión entre los personajes, desde sus conductas, a no ser por algunas verbalizaciones explícitas.

Del elenco se destacan la pareja que compone Leonardo Sbaraglia y Gabriela Toscano, tal vez, los más definidos en su construcción como personajes. Estos actores guardan un contraste notable con los otros integrantes. En el otro extremo Pablo Echarri, en su rol de gerente de una gran empresa, repite hasta el hartazgo sus habituales tics compositivos, en su rol de mandamás, con frases que resultan altisonantes y con cigarro en boca. Ya no se trata aquí de personaje, sino de moldes fijos, quizá, como una gran franja del público los quiere ver.

Frente a aquel enigma inicial se despliega una gran obviedad: todo resulta previsible, desde ese juego temporal que fatiga y que lejos de aportar elementos los repite. Demasiados personajes, demasiadas vidas íntimas para un relato que podría haber acusado no sólo rasgos de un film de género, sino de mirada crítica sobre el llamado bienestar de una clase social; que ahora, teme, en este año 2001, que los habitantes de la villa tomen por asalto sus privilegiadas y resplandecientes residencias.

Piñeyro logra otro costado, y aquí sí, creo, alcanza a dimensionar ciertos conflictos de pareja en el orden de lo íntimo y sexual. Pero son sólo escenas recortadas de un guión que no encuentra su rumbo. En este girar de un espacio a otro, en ese espacio construído como paraíso, que ignora el funcionamiento institucional, Las viudas de los jueves se mueve entre el muestrario y un ambicioso enigma.

Las viudas de los jueves. (Argentina España, 2009)

Dirección: Marcelo Piñeyro

Guión: Marcelo Figueras y Marcelo Piñeyro

Fotografía: Alfredo Mayo

Música: Roque Baños

Intérpretes: Leonardo Sbaraglia, Gabriela Toscano, Ernesto Alterio, Gloria Carrà, Juan Diego Botto, Juana Viale, Pablo Echarri y Ana Celentano.

Duración: 120 minutos.

Cines Monumental, Showcase, Sunstar y Village.

Calificación: 5 (cinco)

 Fuente: ROSARIO12- DIARIO PAGINA12 -LUNES 14 DE SEPTIEMBRE DE 2009