Hay que aclarar -aún existen confusiones- que Las viudas de los jueves, ganadora del Premio Clarín de novela 2005, no es un thriller. Es, en todo caso, un fresco social -sobre el ascenso y caída de nuevos ricos, a lo largo de los '90, encerrados en el paraíso/prisión de un country- con una trama de suspenso que abre, tiñe y cierra las historias enlazadas, meses antes del estallido social de 2001. Para ajustarse a los códigos cinematográficos, Marcelo Piñeyro y Marcelo Figueras, su coguionista, se apoyaron en los elementos dramáticos de la historia, condensándolos, y también crearon otros: el resultado es satisfactorio.
La puesta en escena resulta, por momentos, impecable: cuidada en extremo. Igual que los rubros técnicos. ¿Que ésto le da cierta frialdad y artificialidad al relato? Otras preguntas podrían suponer una respuesta: ¿Acaso el mundo que retrata el filme no tiene componentes fríos y artificiales? ¿Acaso no se trata, en cierto modo, de un microcosmos basado en la puesta en escena? La trama, centrada en la explosión del sueño neoliberal argentino a comienzos de siglo, se remonta a flashbacks de los meses previos, pone mayor énfasis en el enigma "policial" y está cruzada por una tensión sexual omnipresente, que no existe en la novela.
Película coral, con personajes atrapados entre la mirada ajena y la miseria íntima, Las viudas... tiene actuaciones convincentes, incluso la de Juanita Viale, quien le pone el cuerpo a escenas de lesbianismo y de sadomasoquismo, y es la menos experta de un elenco joven pero con trayectoria. Vayamos por matrimonios: Pablo Echarri-Ana Celentano, Leonardo Sbaraglia-Gabriela Toscano, Ernesto Alterio-Gloria Carrá, Juan Diego Botto-Viale. Todos tienen sus momentos para lucirse y todos lo aprovechan. No convencen, en cambio, ciertos subrayados retóricos, prescindibles, que no le aportan solidez de relato: al contrario.
Busquemos un ejemplo, aunque son más. En su primera aparición -en realidad, en la segunda, porque en la primera aparece muerto, en el fondo de su piscina, con dos amigos-, el personaje de Echarri declama que no cree en la religión ni en la política (alfonsinista), pero sí en el dinero. Poco después, en un partido de tenis, lo vemos volear con furia: en la forma de festejo intuimos su personalidad. Un modo más sutil, menos obvio, de ir construyendo un personaje.
En los últimos tiempos, el cine mostró distintas representaciones de la endogamia en el barrio privado, como signo de época. Una semana solos, de Celina Murga, a través de una delicadeza descriptiva cargada de talento. La Zona, de Rodrigo Plá, a través de una trama policial. Podría decirse que Las viudas se mueve en un terreno intermedio. Y que sus criaturas no son aristocráticas, sino hombres y mujeres de clase media-alta que ascendieron favorecidos por un sistema y que, banalmente deslumbrados, creyeron, con egoísmo, estar definitivamente en la cúspide (nada indica que hoy no lo estén, pero sería motivo de otro filme). Piñeyro los muestra en su derrumbe. Y deja algunos guiños, como una camioneta que, sobre el final, se aleja haciendo parpadear su giro a la izquierda. «
Las viudas de los...
Drama (Arg/España, 2009) 122', SAM 16.
Dir: Marcelo Piñeyro.
Interp: P. Echarri, L. Sbaraglia, G. Toscano.
Salas: Cinemark Pal., Abasto, V. Recoleta.
Fuente: Diario Clarin 10 de septiembre de 2009
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